能如造化绝安排
——读徐渭行书《花卉人物图卷题诗》
文｜冯勇
徐渭行书《花卉人物图卷题诗》，纵19厘米 ，横22厘米，现藏中国国家博物馆。
此帖为画后题诗，用行书写就，行笔自然，笔法精妙，格调清雅，如“风行雨散，润色开花”。
此帖字多独立，仅数处有两字间的引带，且牵丝轻巧，顺其自然，非为有意。除第二行和第三行间距较大外，其余各行间距相差不大。整体来看，字皆独立，行距和间距几不可分，如“乱石铺街”，别有韵味。“青藤道人戏墨”为落款，字比正文稍大，写时意气飞扬，写毕意犹未尽，情绪似喷薄而出，可能徐渭当时在说：“呵呵，写得真好！”
此帖用笔灵巧，意气风发，秀处如铁，嫩处如金，信手拈来自有神。有些线条细如丝发，虽细但不虚浮，细处且沉劲，显露了深厚的功力和非凡的才情。如“世、间”两字的连带细劲，忽地笔画加重，写成“间”的一竖，角色转换迅速，但悠游自在，自然协调，令人可望而不可及。第二行“戏”字右边的牵丝也是在一笔之中完成了细、重之间的转换，看似随意，实际上难度系数甚高。第五行“不”字的撇画看似轻巧且颓废，实际上收发自如，举重若轻，精彩之极，观之心潮涌动，差点拍案而起，大呼：“写得真好！”
第八行“色”字乃一笔写成，起笔露锋，细处有韵味，竖弯钩甚为开张，占地甚广，一笔中有方有圆，有重有轻，是徐渭比较有特色的用笔。第三行“茅”字右下方的引带和“臂”字下部的引带，也是徐渭的特色用笔，是其首创。
徐渭的行书，一笔中或有多个断续的动作。如第一行“间”字的竖钩、第二行“阔”字的竖钩、“卉”字的右竖、第七行“向”字的横竖钩等等，行笔中有停留，留中有起伏，边行边停，此是徐渭的招牌动作。这类写法不是搔首弄姿、故作姿态，而是情绪波动，心指挥手，手应于心的结果。
在结构上，此帖左右开张，上下伸展，腾挪错位，极尽铺陈，大者令其大，小者使其小，一片神行，莫不如意。左右结构的字，一般左右拉开距离，横向伸展，如第一行的“间”字、第二行的“剌”字、第六行的“指”字、第七行的“向”字等；上下结构的字，尽力拉长，如第二行的“卉”字、第三行的“茅”字、第四行的“芦”字、第七行的“叶”字等。特别是第二行的“阔”字、第三行的“醉”字、第八行的“开”字等，汪洋肆意，为所欲为，变化无端，力避俗套，打破均衡，矫健之笔力跳脱而出。第二行“花”字的最后两笔的写法和“长”字最后两笔的写法是徐渭的独创，极夸张之能事，是其特色。第二行和第九行都有“藤”字，写法类似，没有着意变化，有人以为相同的字都要写法不一样，我以为不能刻意，顺其自然为好，如一涉作意，便索然无趣，无意于佳方有精彩之作。
徐渭熟谙笔法，达到了随心所欲不逾矩的境界，以行书见长，气势开张，豪气干云，愈大愈妙，在章法上多打破行列，浑然一体，一气呵成。其书法虽看似粗头乱服，实则力屈万夫，古雅沉劲，“苍劲中姿媚跃出”，被袁宏道称为“八法之散圣，字林之侠客”。我们学习徐渭一般学其外形，忽略了其高妙的笔法，往往容易陷入丑怪。王僧虔说“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”，我却认为神采有赖于高妙形质的支撑，形质不存，谈何神采？所以两者不是主次的关系，二是相辅相成，相得益彰。学徐渭，不能仅追求其形，还要追求其内质。此帖笔法高妙，萧散率意，“能如造化绝安排”，庶几可以作为学习徐渭行书的范本？
","content_hash":"0e1fc219
